До 7 сентября в Мультимедиа Арт Музее представлена выставка «Король папарацци», которая посвящена творчеству Рино Бариллари, выдающегося представителя итальянской фотожурналистики. Этот фотограф сумел запечатлеть в своих работах известных личностей – от Элизабет Тейлор и Софи Лорен до Джорджа Клуни и Брюса Уиллиса. В процессе своей работы он не раз получал травмы, сталкивался с неприятностями и даже нуждался в медицинской помощи. Мы подготовили основные сведения о знаменитом фотографе и объясняем, почему вам стоит посетить эту выставку.
КАК ВСЕ НАЧИНАЛОСЬ
Рино Бариллари начал свою карьеру фотографа в четырнадцати лет. Родившийся в небольшом городке на юге Италии, он покинул дом, чтобы покорить столицу, взяв с собой лишь немного денег, отцовской пиджак и дедушкино пальто. «Мне посчастливилось, что в Риме был парк „Вилла Боргезе“, где я ночевал, и фонтан „Треви“ — путешественники бросали туда монетки, иногда промахивались, я подбирал. Так и жил», — Барилли начал помогать местным фотографам возле популярного среди туристов фонтана, а затем и сам стал фотографировать желающих на фоне этого знакового места.
Первым фотоаппаратом Бариллари был советский «Киев», приобретенный на блошином рынке за скромную сумму, заработанную от туристов. Производство этих камер началось в 1947 году, после того как немецкие оптические заводы Zeiss Ikon были расформированы после окончания Второй мировой войны, и технологии модели Contax перешли в общественное владение. Изначально модели «Киева» являлись точной копией «Контакса». Парадоксально, но Бариллари сделал карьеру фотографа в послевоенной Италии благодаря технологиям, которые были возвращены из-за границы.
Уже в детстве будущий король папарацци помогал дяде с подготовкой к кинопоказам под открытым небом, благодаря чему хорошо знал мир кино. Поэтому, когда голливудские актеры, посещавшие итальянскую столицу и сразу же направлявшиеся к фонтану «Треви», появлялись, Бариллари безошибочно их узнавал — он тайно фотографировал их и продавал снимки газетам. Вскоре молодой фотограф осознал, что этот вид деятельности значительно выгоднее, чем работа с туристами, и полностью посвятил себя преследованию знаменитостей.
Клаудиа Шиффер у Фонтана Треви
Жан-Поль Бельмондо
КАРЬЕРА ПАПАРАЦЦИ И СТЫЧКИ СО ЗНАМЕНИТОСТЯМИ
По всей видимости, не все знаменитости были рады возможности фотографироваться. Как это неприятно, когда личную жизнь демонстрируют публично без согласия? Особенно, если есть что скрывать. Свою досаду некоторые звезды выражали весьма эмоционально. В 1963 году Бариллари, которому тогда едва исполнилось 18 лет, запечатлел актера Питера О’Тула, выходящего из ночного клуба с любовницей. Звезда «Лоуренса Аравийского» был настолько возмущен, что догнал фотографа, выхватил у него камеру и сломал ее о голову. Бариллари потребовалось наложить четыре шва. Этот инцидент вызвал еще больший скандал, чем романтическая связь О’Тула: несовершеннолетний папарацци вместе со своим отцом подали в суд и получили победу — актеру пришлось выплатить значительную для того времени сумму в миллион итальянских лир.
Впоследствии Бариллари еще 165 раз обращался в больницу (его даже включили в Книгу рекордов Гиннесса за самое большое количество посещений медицинских учреждений, связанных с его профессией), ему не менее дюжины раз ломали ребра, было разбито множество фотоаппаратов и вспышек. Но каждая схватка только папарацци — для него это было подтверждением того, что он все делает правильно: «Я продолжал фотографировать людей, даже когда они набрасывались на меня с кулаками, даже когда меня волокли куда-то по земле. Если остановишься, сдашься — ты провалишься, ничего не выйдет. Нужно снимать до последнего вздоха. Тогда есть шанс поймать в объектив что-то искреннее и сильное, пусть даже это будет агрессия». И своего кредо Бариллари придерживается, несмотря на почтенный возраст: не далее как год назад на 79-летнего фотографа обрушились кулаки Жерара Депардье — за это актер теперь предстанет перед судом.
Бариллари избивают у Ватиканского собора
На видеозаписи запечатлен случайный участник, нанесший удар фотографу с помощью сумки
Термин «папарацци» получил широкое распространение после выхода фильма Федерико Феллини «Сладкая жизнь» и его персонажа — фотографа Папараццо. Существует распространенное мнение, что прототипом героя был Бариллари, однако он сам эту версию : «Нет, я не являлся образцом для подражания в этом фильме. Просто я часто бывал на тех улицах, расположенных неподалеку от площади Испании, где жил Феллини, и постоянно попадался ему на глаза. Я несколько раз пытался сфотографировать его с разными женщинами, но он выразил свое нежелание. Со временем мне удалось завоевать его доверие. Он расспрашивал меня о криминальных событиях. Вероятно, это было необходимо ему для создания фильма, который он планировал. В конечном итоге прототипом Папараццо называют фотографа и друга Феллини Тацио Секкьяроли, но режиссер в первую очередь назвал Бариллари «королем» — вернее, «короленком», учитывая совсем юный возраст фотографа. Этот титул прижился и был вполне заслужен.
Звезды прячутся от папарации в такси
Моника Витти и Микеланджело Антониони
Альфред Хичкок
У Бариллари была своя стратегия: он стремился приблизиться к знаменитости и ошеломлял её вспышкой. Пострадавшие инстинктивно пытались прикрыть лицо, и последующие снимки выглядели так, будто запечатлённый человек что-то утаивает. Газеты были в восторге от такого подхода! Однако главным козырем фотографа была его уверенность. Сначала снимай, а потом спрашивай разрешение, — вот каким принципом он руководствовался и продолжает руководствоваться Бариллари. Именно так были созданы его портреты Одри Хепберн в конце 1950-х годов и снимки принцессы Дианы за два года до её трагической гибели. К тому же, фотограф изначально совсем не владел английским языком и не понимал, что знаменитости просят его прекратить съемку. Такой вот себе допуск к съемке, но в работе папарацци он вполне пригоден.
Одри Хепберн
Принцесса Диана
ФОТОГРАФ-ДОКУМЕНТАЛИСТ
С наступлением «свинцовых семидесятых», когда «сладкая жизнь» в Италии уступила место периоду терроризма, противостоянию преступных группировок, студенческим протестам и тюремным беспорядкам, Бариллари начал работать корреспондентом-документалистом. Он запечатлевал погибших в столкновениях полицейских (иногда спустя несколько часов после того, как вместе с ними пил кофе на уличной террасе), обезвреживание взрывных устройств, а также жестокое – и до сих пор нераскрытое – убийство режиссера Пьера Паоло Пазолини. За вклад в фотографию в 1998 году Рино Бариллари был удостоен орденом «За заслуги перед Итальянской Республикой».
Бариллари также был вовлечен в расследование похищения Джона Пола Гетти III, произошедшего в 1973 году. Шестнадцатилетнего внука нефтяного магната Пола Гетти похитили с целью получения выкупа в размере 17 миллионов долларов. Нефтяной магнат, имея подозрения относительно подлинности произошедшего, не соглашался выплачивать деньги в течение пяти месяцев, пока не получил бандероль с прядью рыжих волос, отрезанным человеческим ухом и : «Это первое предупреждение от Пола. Если семья продолжит считать произошедшее инсценировкой в течение десяти дней, вы получите второе ухо. Иными словами, он вернется к вам по частям. Вот как Бариллари описывал дальнейший ход событий: «Однажды вечером я работал в отделе хроники газеты «Темпо». Время было 20:30, когда позвонили начальнику отдела, Анджело Фриньяни. Звонившие с южным акцентом сообщили, что оставили на автостраде фотографии, связанные с похищением Гетти. Они назвали адрес, и мы отправились на место. Нам было поручено искать возле дорожного ограждения. Мы искали уже 15 минут, но ничего не нашли. Неужели нас обманули? К счастью, я заметил банку из-под краски. Я засунул руку внутрь и обнаружил конверт с четырьмя полароидами – Гетти с отрезанным ухом. Я заплакал. Если бы я не сделал этих снимков, я бы прожил беззаботную жизнь. К сожалению, фотографии принадлежали газете».
Полицейские проверяют люки в Ватикане
В 2018 году был выпущен документальный фильм «Король папарацци. Правдивая история», где Бариллари рассказывает о своем пути от первого лица. На выставке в МАММ представлены наиболее яркие моменты из этого фильма. Это не только, и не столько, поразительные истории о самом Бариллари и о тех, кого он снимал, но и содержательный портрет нескольких эпох, повлиявших на развитие фотожурналистики. Бариллари видел и темные, и светлые стороны, оставаясь верным себе.
