Это дебютная коллекция Питера Коппинга для Lanvin, который после ухода Альбера Эльбаза сменил нескольких креативных директоров и не смог вернуть бренду прежний статус. Восстановить утраченное величие, присущее дому с более чем столетней историей, Коппинг решил делать постепенно и, можно сказать, в стиле высокой моды.
На доске вдохновения дизайнера, который ранее руководил ателье Balenciaga и сотрудничал с Nina Ricci, можно увидеть портреты польской художницы Тамары Лемпицкой, Гранта Вуда и сразу три произведения Фра Беато Анджелико: «Снятие с креста», «Коронование девы Марии» и «Благовещение». Перед показом Коппинг успел дать интервью Vogue и поделиться тем, что его привлекает кросс-поколенческий характер бренда. При создании коллекции он вместе с командой изучал образы женщин и мужчин разных возрастных групп. «Я стремлюсь создать таких персонажей, которые могли бы объединиться в некое целое, однако это потребует времени», — рассказал Питер зарубежным коллегам.
Для аккомпанемента своего первого выхода креативный директор выбрал кристал-баше — музыкальный инструмент, созданный в 1952 году братьями Бернаром и Франсуа Баше. Он состоит из 56 стеклянных стержней, настроенных хроматически. Звук извлекается путем растирания влажными пальцами по этим стержням, что приводит к их вибрации и воспроизведению звука.
Показ начался с некоторой сдержанности, но при этом продемонстрировал уверенность (что вполне объясняется опытом дизайнера). В коллекции из 62 образа нашлось место как прямым отсылкам к наследию Жанны Ланвен, так и деликатным намекам на Эльбаза, а также на собственные работы самого дизайнера. В результате были представлены современные и, что важно, практичные вещи, в которых легко представить обычных женщин.
В коллекции присутствовали пальто-бушлаты, сочетающиеся с узкими юбками, а также асимметричные и драпированные платья, выполненные в характерном для Lanvin стиле, и необычная игра с цветовыми решениями (использовались охристые, горчичные, темно-синие, серые и изумрудные оттенки). Знаменитые накидки Lanvin, украшенные декоративными заклепками, были интегрированы в прозрачные блузы. Коппинг намеренно опустил талию кожаных пальто, отдавая дань уважения моде 1920-х годов, а классический твидовый жакет был обновлен за счет высокого воротника, который чаще ассоциируется с верхней одеждой для активного отдыха. Прямое платье 1925 года дизайнер переосмыслил как стильный мужской блузон, украшенный бисером и стеклярусом, а мерцающая финальная юбка, напоминающая золотой слиток и собранная, казалось, из лепестков, стала своеобразной отсылкой к силуэту robe de style Жанны Ланвен. Отдельного внимания заслуживали пальто-кейпы с бахромой, юбка, деликатно скрепленная со свитером массивной булавкой, баклажановый тренд, дополненный массивными перчатками, кожаный топ и изящные туфли с пикантным мыском и декоративным узлом.
