Тори Берч, подобно своим коллегам, обратилась к воспоминаниям, отправной точкой которых стали вельветовые брюки ее отца. Этот предмет гардероба стал для дизайнера своеобразным ориентиром, поскольку он отличается максимальной практичностью и скромностью, «насколько это вообще возможно для одежды».
Взяв в руки брюки, Берч начала их рассматривать. В ее осенне-зимней коллекции 2026 года также присутствуют брюки, выполненные в широкую рубчик и слегка приспущенные (отсылка к Марку Джейкобсу и Стюарту Веверсу). Дизайнер рекомендует носить их с свитерами с круглым вырезом и рубашками с круглым воротником, при этом закатывая рукава, создавая впечатление, будто вокруг вас сейчас кипит работа. Берч демонстрирует вещи, которые легко понять и, как уже отмечалось, не претенциозные, однако она умеет замечать детали, и, судя по всему, в ее команде работают талантливые стилисты. Так, на свитерах можно увидеть броши в виде селедок, а охровый цвет сочетается с аквамариновым; горловины джемперов удваиваются, а плетеный ремень становится желанным модным аксессуаром; двубортные пальто с золотыми пуговицами украшают кожаные воротник и манжеты, а позолоченные «мазки» – трикотажный кардиган. Она завязывает узелки на шифоновом платье оранжевого цвета и надевает поверх него прозрачный поло в красивом сиреневом цвете, дополняя образ кожаным тренчем шоколадного оттенка, напоминающим верхнюю одежду битников. А еще она «приглашает поработать» над коллекцией Банни Меллон, ландшафтного дизайнера Розового сада Белого дома Джеки Кеннеди и бывшей владелицы поместья Берч на Антигуа. Мотив «заячьего узла» на стеганых сумках она назвала в ее честь.
