После райских садов Джонатана Андерсона, представленных на кутюрной Неделе моды весна-лето 2026, публике открылась Страна чудес Матье Блази — одного из самых перспективных деятелей современной модной индустрии, также дебютировавшего с коллекциями haute couture. То, что оба значимых дизайнера современности по-своему интерпретировали фантазийный мир грез и желаний, создавая собственную историю высокой моды, вполне объяснимо в свете мировой нестабильности. И это, безусловно, вызывает одобрение и уверенный отклик: «Да, именно этого нам сейчас не хватает.
За несколько дней до официальной презентации Блази начал подогревать интерес, опубликовав тизер, который в русскоязычном сегменте сети сразу же сопоставили со сценой из «Золушки», где животные и другие помощники помогают ей создать платье для бала. Этот короткий ролик породил сразу несколько интерпретаций. Первая из них, очевидно, связана с сутью высокой моды: создание чего-то волшебного, вдохновляющего на мечты, поэтичного. По словам Блази, вторая идея связана с птицами, которые восхищают дизайнера своей свободой. «Я воспринял это как прекрасную метафору для современных женщин», – отметил он. Третья – это «жизнеспособность» его нарядов, создаваемых в соответствии с принципами Коко Шанель, которые предполагают, «чтобы женщины могли носить их на работу, в театр, в кино – куда угодно».
Чтобы воссоздать Страну чудес, Блази высадил плакучие розовые ивы, гигантские мухоморы и лисички в Гран-Пале и начал показ с классики Chanel – пиджака и юбки. Однако он изготовил их не из твида, а из тончайшей органзы (в его интерпретации Bottega Veneta совы предстают в неожиданном свете). Костюм был декорирован розовыми кварцевыми «пуговицами», а традиционная цепочка, идущая по подолу, была украшена мелкими натуральными жемчужинами. На боковых швах изделий появились танцующие птицы (и, по слухам, покупателям была предоставлена возможность персонализировать вышивку), а затем был представлен новый вариант Chanel 2.55 – теперь из прозрачной версии деликатно выглядывает вышитое любовное послание.
Здесь находилось платье в стиле флэппер, характерном для 1920-х годов, которое издалека походило на яркое оперение, хотя на самом деле оно было создано из отдельных пучков бисера. Эмалированные изображения лесных обитателей заменили пуговицы, а вместо каблуков были грибочки. Все эти элементы гармонично сочетались с полупрозрачными платьем и накидкой, выполненными из «лепестков» с градиентным эффектом. С такой же тщательностью мастерицы ателье Chanel работали над комплектом, украшенным вышитой поляной грибов. По мере развития концепции Блази начал включать в коллекцию жакеты, стилизованные под твид: теперь их шьют из шелка и, возможно, все еще из твида (обязательно в сочетании с прозрачными юбками), но таким образом, что создается впечатление использования челночных сумок. Матье, конечно, не забывает и о маленьком черном платье: одному он добавляет деликатные красные «погоны» из перьев, а другому – невесомый шлейф. Он заставляет твид казаться драгоценными камнями, а брюки из органзы – джинсами. И все для того, чтобы мы продолжали верить в чудеса.
