- Мода
- Новости моды
- Легенды моды
Каким образом трансформировался язык драгоценностей, принадлежащих Миранде Пристли и Андреа Сакс, от начальной сцены к последующей.
23 апреля 2026
Бесконечны дискуссии об образах героинь фильма «Дьявол носит Prada»: можно анализировать пальто, сумки, юбки-карандаши, вновь просматривать кадры и обсуждать момент обретения Андреа собственного стиля. Однако в этих беседах аксессуары часто остаются на периферии внимания – словно это декорации, а не средство коммуникации, посредством которого Мэрил Стрип и Энн Хэтэуэй выражают идеи о власти, стремлениях к успеху и праве быть привлекательной.
Чтобы прекратить догадки и установить окончательную ясность, мы обратились за консультацией к эксперту в области ювелирной символики – дизайнеру украшений Ольге Базаровой, которая поделилась информацией о ключевых деталях в фильмах, требующих особого внимания.
Двадцать лет модной сказки
В 2006 году фильм «Дьявол носит Prada» не только имел огромный успех в кинотеатрах, но и стал настоящим культурным событием, определившим стиль целого поколения. Патриция Филд, художник по костюмам, ранее добившаяся известности благодаря работе над «Сексом в большом городе», использовала гардероб героинь как средство повествования, где каждый элемент одежды имел свое значение. В мае этого года выходит продолжение этой истории — и индустрия моды с нетерпением ждет его выхода.
Судя по кадрам со съемочной площадки и рекламному ролику фильма «Дьявол носит Prada 2», внешний вид персонажей претерпел трансформации. В то время как одни высказывают недовольство новым стилем, другие с энтузиазмом пытаются найти аналогичные предметы одежды по сделанным снимкам. В этом повествовании аксессуары играют ключевую роль в создании образов главных героинь – они являются немым комментарием, который выражает больше, чем слова. Каким образом трансформировался язык ювелирных изделий Миранды Пристли и Андреа Сакс?
Миранда Пристли: царственное достоинство и развитие могущества
Часть первая — драгоценности с характером
Первое появление Миранды в фильме 2006 года осталось в памяти зрителей. На руке главного редактора «Подиума» тогда был заметен крупный перстень с нефритом, а уши украшали серьги-кольца с яркими камнями — украшения, которые сложно не заметить. Эти украшения в целом становятся своеобразной визитной карточкой Миранды на протяжении всего фильма, узнаваемым символом эстетики нулевых.
В знаменитой сцене с монологом о голубом цвете, когда Миранда с поразительным хладнокровием отчитывает Андреа, на ее шее сверкает золотое колье, напоминающее водопад, дополненное несколькими золотыми цепями. Такой прием, заключающийся в многослойности и сложной структуре украшений, идеально подчеркивает образ героини: перед нами женщина, для которой мода – это не просто совокупность предметов, а тщательно продуманная система, где каждая деталь выверена, и здесь нет места случайностям.
Заслуживает внимания ожерелье с разноцветными камнями в египетском стиле – старинное украшение, изготовленное по заказу короля Эдуарда VII для его любовницы, актрисы Лилли Лэнгтри. Этот предмет, своего рода королевская ценность, у Миранды не демонстрируется открыто — он лишь слегка заметен из-под рубашки или пальто.
В этом жесте заключена вся философия стиля Пристли: хороший вкус характеризуется сдержанностью, а настоящая роскошь не требует демонстрации .
Часть вторая — элегантность вне времени
По предварительным данным, Миранда Пристли в новой экранизации остается такой же непреклонной: строгой, бескомпромиссной и властной. В ее фирменном стиле можно заметить привычные черты, но они адаптированы к современности. Так, серебряные кольца, которые стали ее визитной карточкой, по-прежнему присутствуют в образе — зрителям уже удалось увидеть как минималистичные модели, так и вариант с золотисто-черной полосой, что подчеркивает сохранение характера главного редактора.
Использование украшений на шее, скрытых под рубашкой, также присутствует и в продолжении: заметные, крупные колье слегка виднеются из-под строгих воротников, поддерживая узнаваемый контраст между изысканностью и сдержанностью. Однако в ювелирном наборе Миранды теперь преобладает более спокойное сияние металлов. Вместо ожерелий и цветных камней мы видим крупные цепи, которые могут выглядеть почти как мужские — и это, скорее всего, отражает тенденции современности: в моде гендерные границы за последние двадцать лет стали менее выраженными.
На торжественном вечере Миранда остается верна себе: изысканные рубиновые серьги свидетельствуют о том, что для значимых событий главный редактор откладывает в сторону драгоценности исключительной ценности.
Анализ образов, представленных в фильмах 2006 и 2026 года, демонстрирует эволюцию стиля Миранды: в первой ленте она отдавала предпочтение винтажным украшениям причудливых форм, цветным камням и сложным историческим мотивам. Во второй же — её выбор склоняется к классике, хотя и с акцентами, к массивным формам и безупречному блеску драгоценных металлов. Это и есть выражение роскоши, не нуждающейся в демонстрации, чтобы быть замеченной. Два десятилетия, проведенные на пике индустрии, позволили отказаться от избыточных элементов в пользу лаконичного силуэта .
Андреа Сакс: путь к самопознанию и обретению себя
Преображение с помощью аксессуаров
В первой части фильма Андреа Сакс почти не использует украшения. В кадре можно заметить лишь небольшой кулон в форме сердца и очень скромные серьги, которые сложно рассмотреть. Это связано с тем, что она считает мир гламура неглубоким и не достойным серьезного внимания.
Насколько выразительнее становится её изменение. Впервые в обновлённом облике Энди предстаёт с ожерельем, состоящим из переплетённых блестящих звеньев, моментально притягивающим взгляды – достаточно, чтобы произвести сильное впечатление на коллегу Эмили. После этого стильные и красочные украшения демонстрируются одно за другим: длинные нити бус с символикой Chanel, колье, усыпанное кристаллами, искрящиеся earrings. Она нередко использует крупные ожерелья длиной до пояса – типичный элемент той эпохи, знак принадлежности к миру высокой моды.
Часть вторая — найденный баланс
В продолжении мы видим Андреа Сакс, претерпевшую изменения. Созданный для медиа образ в пэчворк-платье от Gabriela Hearst дополнен несколькими наслоенными ожерельями. В отличие от первой части, где она обычно носила лишь одно брендовое украшение, здесь проявляется индивидуальность — то, к чему пришла героиня в финале оригинального фильма и что сейчас особенно востребовано в моде.
Особого внимания заслуживает сочетание, которое Энди регулярно использует: жемчужное ожерелье вместе с золотой подвеской — это уже не просто популярный модный прием, а её узнаваемый стиль. И этот любимый акцент напоминает тот самый небольшой кулончик, который она носила в начале первого фильма – то, что определяло ее сущность еще до метаморфоз.
Суть же преобразования Энди заключается в обретении гармонии между прошлым и настоящим. Она больше не кажется простой и оторванной от современных тенденций, как это было на начальном этапе ее карьеры в «Подиуме», однако и не создает ощущение человека, стремящегося угодить кому-либо или что-то доказать. В её аксессуарах прослеживается сохранившаяся привязанность к моде, но отсутствует желание соответствовать – лишь самовыражение.
Двадцать лет спустя: что нам рассказали украшения
С момента выхода первых фильмов прошло два десятилетия. За это время претерпели изменения не только персонажи — трансформировалась и индустрия моды, а также окружающий мир в целом. Аксессуары ярко демонстрируют эти трансформации: уменьшилось показного блеска, возросла значимость личного; снизилась роль строгих ограничений, увеличились возможности для самовыражения.
Вспоминаются слова Дага, приятеля Энди из первой части фильма: «Мода не ориентирована на функциональность. Аксессуар – это всего лишь знак, посредством которого демонстрируется индивидуальный стиль». Похоже, спустя двадцать лет героини картины «Дьявол носит Prada» окончательно убедились в справедливости этого утверждения.
сооснователь и креативный руководитель ювелирного бренда Caviar Jewellery
