Яркий новатор в мире моды и признанный мастер повествования (благодарен матери за это), Алессандро Микеле завершил создание кутюрной коллекции Specula Mundi незадолго до кончины последнего Императора итальянской моды Валентино Гаравани. В своем обычном обращении Микеле подчеркнул, что он и его команда трудятся «в этой среде не для того, чтобы заполнить образовавшуюся лакуну, а чтобы бережно ее сохранить».
Рассматривая пространство как место, где происходят захватывающие и разнообразные события, дизайнер использовал формат кайзерпанорамы – оптической деревянной конструкции круглой формы с небольшими отверстиями для наблюдения по всему периметру. В конце XIX века люди стекались к ней, чтобы совершать путешествия и тщательно исследовать окружающий мир. Фактически, каждый находился в уединении, хотя этот процесс был публичным. Микеле подчеркивает, что «в этом театре мимолетных явлений, как записал Вальтер Беньямин, развивалось дисциплинированное, терпеливое и гипнотическое зрение, которое подготовило почву для появления кинематографа, сохранив при этом нечто более древнее: созерцание, дистанцию, остановку. Изображение пока не доминирует над зрителем, оно его инструктирует. Оно учит сохранять неподвижность, концентрировать взгляд и принимать позицию, основанную на внимании».
Как это соотносится с самой коллекцией, возможно, вы поинтересуетесь. Алессандро убежден, что современная высокая мода стремится предложить альтернативный подход, ориентированный на замедление, создание более тесных связей и сосредоточенность. Поэтому такой формат восприятия, как кайзерпанорама, был задуман Микеле.
Его кутюрные коллекции представляют собой мифологический свод и фабрику образов, «динамичный архив фигур и жестов, неизменно влияющих на ход истории». В них узнаются и находят отклик знакомые образы голливудского стиля. Демонстрируемая с помощью панорамы Кайзера, эта коллекция – стремление придать одежде сакральный смысл. Она является данью уважения красоте, воображению и, безусловно, наследию Валентино Гаравани.
Учитывая все детали, Микеле представлял на подиуме (точнее, на каждой из кайзерпанорам) «актрис» в красных платьях с драпировками, украшенных цветочной вышивкой; в платьях, обильно расшитых золотыми и серебряными пайетками, и в лаконичных моделях, где единственными акцентами были украшения, фиксирующие шею и запястья. Он предусмотрел обилие перьев и вариаций на тему оперных перчаток, а также всегда оставлял место для сдержанных, приталенных жакетов, сочетающихся с юбками-карандашами. Микеле демонстрировал «богинь», одетых в драгоценные металлы от макушки до кончиков пальцев, не забывая о диадемах, напоминающих нимб. Здесь принцип дизайнера, заключающийся в том, что «больше – лучше», проявлялся в полной мере, о чем свидетельствовали ушанки, украшенные бисером, и мантии, имитирующие чешую золотой рыбки.
Под руководством Микеле кинозвезды Valentino, достойные особого внимания, и получают его в полной мере.
