В честь дня рождения Пако Рабана, французского дизайнера баскского происхождения (сегодня ему могло бы быть 92 года), мы возвращаемся к его революционному вкладу в моду и представляем фотографии, которые наиболее ярко иллюстрируют его творчество.
«Жестянщик мира моды», как он сам себя определял, появился на свет 18 февраля 1934 года под именем Франциско Рабанеда-и-Куэрво. Понимая сложность произношения своей фамилии, начинающий дизайнер выбрал для себя новое имя — Пако (в переводе с испанского «ворон» — в знак уважения к самой мудрой птице и мифическому защитнику его рода). Его детские годы прошли под влиянием бабушки, глубоко религиозной, но увлекавшейся и оккультными практиками, и матери — заметной фигуры в испанской Социалистической партии и убежденной атеистки. После кончины отца семья перебралась во Францию, где мать получила должность у Кристобаля Баленсиага. В 1952 году Пако поступил в Национальную школу изобразительного искусства на архитектурный факультет. Уже в студенческие годы он начал создавать аксессуары и бижутерию для таких именитых домов моды, как Balenciaga, Dior и Givenchy.
1966
Рабан впервые заявил о себе в 1965 году, когда во Франции молодежь с энтузиазмом поддержала революционные идеи. Пако представил коллекцию аксессуаров и бижутерии, выполненных из пластмассы и металла, и реализовал около двадцати тысяч своих работ.
Настоящий успех и признание дизайнера пришло через год, когда была представлена коллекция «12 платьев, которые невозможно надеть» (Manifesto: 12 unwearable dresses in contemporary materials) – это была первая работа Рабана. Представить эти платья в обычном гардеробе было крайне затруднительно: Пако Рабан для их создания использовал самые актуальные материалы и предметы, доступные в то время. В качестве основы служили пластиковые диски и бумага, алюминиевые листы, ПВХ и, конечно же, металл.
«Жестянщик» стремился опровергнуть общепринятые взгляды на моду, полагая, что для создания одежды не требуется ни ниток, ни иголок, ни тканей, а лишь плоскогубцы, металлические элементы и смелая концепция.
1965
Обладая новаторским духом, Рабан первым применил музыкальное сопровождение во время показов мод и стал приглашать для демонстрации своих коллекций моделей с темной кожей.
В 1966 году Рабан не прекратил свои эксперименты и разработал коллекцию из бумаги, полагая, что этот материал станет перспективным для будущего, а уже в следующем году основал собственный модный дом в Париже. Одновременно с этим Пако представил «литые» платья, которые плотно облегали фигуру и изготавливались из металлических элементов. Эта смелая футуристическая направленность нашла отражение в кинематографе — в 1968 году вышел научно-фантастический фильм «Барбарелла» Роже Вадима с Джейн Фондой в главной роли. Для актрисы Рабан создал приблизительно 20 костюмов, которые, вероятно, вам знакомы: комбинезоны, напоминающие скафандры, и короткие платья в сочетании с высокими сапогами-ботфортами.
Одри Хепберн
Весна-лето 1972
Через год Рабан представил Le 69 Bag, ставшую знаковым аксессуаром. По некоторым сведениям, его вдохновили дадаизм Марселя Дюшана и традиционный стальной фартук французских мясников. Эти источники подтолкнули дизайнера к созданию сумки из множества металлических пластин, а в качестве ремней были использованы цепи, обычно применяемые для слива воды в туалетах. Отсутствие логотипа не помешало сумке мгновенно завоевать популярность и стать предметом желания, чему способствовало то, что ее носили Брижит Бардо и Франсуаза Арди. Интересно, что сумка остается актуальной и сегодня, благодаря нынешнему креативному директору Жюльену Доссена, который теперь изготавливает ее из алюминия вместо стали и декорирует драгоценностями. В последней коллекции весна-лето 2025 Доссена была представлена самая дорогая версия – из пластин, покрытых 18-каратным золотом.
Бриджит Бордо 1960-е
Франсуаза Арди
Сальвадор Дали и модели в платьях Paco Rabanne, 1960-е годы
1968
1966
Пако Рабан был склонен к экспериментам со светом и прозрачностью, применяя для этого материалы, обладающие способностью к отражению, мерцанию и состоящие из микрокристаллов. Для создания платьев из коллекции 1988 года дизайнер применил лазерные диски, голографическое волокно и органическое стекло. Возможности мастера казались безграничными. В каждом его наряде женственность гармонично сочеталась с ультрасовременной эклектикой, а космические мотивы находили отклик в деловом, официонном стиле. Несмотря на свою необычность, его одежда отличалась удобством и практичностью. Рабан, будучи по профессии архитектором, обладал мастерством кроя, благодаря чему платья и брюки идеально сидели на фигуре. В дальнейшем он создавал одежду из бумаги, дерева, пуговиц и кокосовых орехов. А те самые металлические платья, подобные тем, что были у Одри Хепберн в фильме «Двое на дороге», реализовывались в виде наборов «сделай сам», включающих плоскогубцы, металлические диски и инструкцию. Такой подход, предполагающий участие клиента в процессе изготовления изделия, и сегодня выглядит весьма новаторским.
Дониял Луна
Ингрид Сейнхейв
Vogue, май 1966
1967
Кадр из фильма «Барбарелла», 1968
Кадр из фильма «Барбарелла», 1968
1976
1988
1981
1974
