- Мода
- Легенды моды
- Новости моды
Интепретатор образов, который способен придавать своим персонажам актуальные черты, но твердо не допускает их проникновения в его личный стиль.
26 апреля 2026
В то время как другие актеры продолжают имитировать своих персонажей даже после окончания съемок, Джейкоб Элорди намеренно отстраняется. Его подход – это не имитация роли и не часть рекламной кампании, а собственная система ценностей, где одежда подчеркивает индивидуальность актера. Создается впечатление, что Джейкоб заключил неофициальную сделку с модой: он избегает постоянных эффектных образов, предпочитая сохранять спокойную, почти деловую дистанцию между собой и своими ролями.
ДНК стиля Джейкоба Элорди
Несмотря на глубокие теоретические знания, стиль Элорди в реальной жизни демонстрирует поразительную практичность и формировался годами, основываясь на долговечных вещах. Его гардероб – это не показная демонстрация модных тенденций, а тщательно продуманный базовый гардероб, который он умеренно изменяет в зависимости от ситуации.
Расслабленные рубашки
Свободные рубашки из хлопка и шелка – в белых, пастельных и голубых оттенках, с винтажным эффектом. Он носит их, подчеркивая фигуру, нередко расстегивая на несколько пуговиц, и сочетает с широкими джинсами или классическими брюками.
Это моментально снижает формальность даже при использовании традиционного делового костюма и наделяет Элворда большей кинематографичностью.
Мешковатый деним
Он предпочитает носить свободные джинсы, отказываясь от обтягивающих моделей, которые долгое время доминировали в мужской моде. Такой фасон денима помогает сгладить контуры фигуры, придает объем и создает непринужденный образ, отлично сочетаясь с его телосложением и ростом.
Кожаные куртки и бомберы
Он постоянно выбирает кожаные вещи как часть своего образа (что вполне объяснимо, ведь он лицо бренда Bottega Veneta): бомберы, мягкие куртки, лишенные излишней декоративности. Сочетание такой вещи с обычной футболкой и джинсами создает впечатление киногероя, на которого невозможно оторвать взгляд.
Лоферы и взрослая обувь
В то время как большинство предпочитает спортивную обувь, Джейкоб нередко завершает свой образ изысканными лоферами или элегантными классическими туфлями.
Сочетание с белыми носками создает дерзкий намек на парижский стиль, однако в его интерпретации это выглядит свежо и современно, без отсылок к прошлому или театральности.
Сумки‑трофеи
Его увлечение статусными сумками уже не ограничивается просто «актер с женской сумочкой». Chanel, Bottega Veneta и другие модели он выбирает как обычный, необходимый мужчине аксессуар, а не как способ привлечь внимание и создать скандал. Для Элорди сумка – это не повод для обсуждения гендерных вопросов .
Минимальные, но точные украшения
Небольшие серьги-кольца, лаконичные перстни, порой цепочка — эти украшения гармонично сочетаются с одеждой, создавая сдержанный акцент: перед нами уже не обычный парень в джинсах, а человек, обладающий хорошим вкусом, ценящий детали и не стесняющийся их использования.
Уникальность Элорди заключается не в перечне его нарядов, а в подходе к созданию образов. Актер не стремится каждый раз удивлять зрителей радикальными изменениями: он годами совершенствует одну и ту же концепцию, варьируя лишь степень её официальности, фактуру и цветовую гамму. Один и тот же основной комплект одежды Джейкоба (джинсы, кожаная куртка, лоферы) уместен и на значимом интервью, и на премьерном показе, и на обычной прогулке – мы всегда узнаем одного и того же человека, а не очередную попытку создать сенсацию.
Как он обращается с методдрессингом
Учитывая прочную основу его стиля, особенно заметно, как Элорди взаимодействует с современными тенденциями в моде. Ему было бы просто использовать каждый свой выход для создания театрализованного представления под определенную роль, однако он предпочитает стабильное повторение своих фирменных приемов. Именно поэтому так выделяется единственный эпизод, когда он все же решил попробовать себя в имитации и сделал это с явной насмешкой.
В период продвижения фильма «Франкенштейн» Джейкоб появляется на вечернем ток-шоу в свитере, украшенном изображением Бориса Карлоффа ( прим. редактора: Борис Карлофф, знаменитый актер, в 1930-е годы стал воплощением классического киномонстра Франкенштейна и, в целом, символом старого хоррора. Отсылка к архивам Christopher Kane — это остроумная и понятная лишь тем, кто интересуется как модой, так и кинематографом.
Он словно примеряет на себя образ своего предшественника, но выбирает самый простой, почти сатирический способ: никаких масок, грима или гротескных костюмов, лишь один акцент поверх его обычного стиля.
Почему он принципиально избегает методдрессинга
Техника перевоплощения отлично сочетается с современным трендом на быстро распространяемый контент: образ созданного персонажа переносится из студийной среды в публичные мероприятия, социальные сети и делает актера своеобразным лицом рекламной кампании. Это нравится аудитории – зритель легко узнает героя вне зависимости от контекста, а для компаний это выгодно — визуальный стиль работает постоянно. Однако именно такого симбиоза Джейкоб опасается больше всего.
После выхода первых сезонов сериала «Эйфория» ему было бы просто оказаться в образе персонажа с деструктивным поведением, чья одежда стала его визитной карточкой: толстовки, спортивные брюки, громоздкие кроссовки и вызывающий стиль.
Вместо этого даже во время рекламных кампаний он предпочитает носить комфортные костюмы, рубашки, пальто – без отсылок к образу Нейта, без узнаваемых головных уборов и скрытых знаков для поклонников.
Подобный подход прослеживается в промо-материалах к фильму «Грозовой перевал» и другим его работам: отсутствует привычная романтическая готика, кружевные блузы и викторианская эстетика в повседневном гардеробе. На публичных мероприятиях перед нами предстает не продолжение экранного героя, а мужчина в тщательно подобранной одежде. Он намеренно избегает переноса ролей в свой личный визуальный стиль – это своего рода профессиональная этика, проявляющаяся через моду.
Фактически, он доводит работу над проектом до конца – и одновременно бережно завершает визуальное повествование о герое, предотвращая хранение его нарядов в личном гардеробе. У персонажа остается свой комплект одежды, у исполнителя роли — своя собственность. В данном случае костюмы становятся не просто средством самовыражения, но и способом психологической защиты от истощающего воздействия актерской деятельности.
Профессиональный подход к поддержанию чистоты в актёрской среде в период перформативности
В наши дни от знаменитостей ожидают полного слияния с торговой маркой, образом или кинофраншизой. Чем теснее связь актера с ролью, тем легче продвигать фильм, сувенирную продукцию или продолжение истории. Метод создания образа превратился в удобный инструмент – на интервью вы появляетесь не как личность, а как узнаваемый персонаж.
Элорди противоречит этой логике. Он не позволяет ролям определять его одежду, тем самым сохраняя свободу для саморазвития. Джейкобу свойственно то, чего многим недостаёт – вневременной стиль, а не мимолетная мода.
Стиль теперь является неотъемлемой частью его профессиональной защиты: он заканчивает проект — и вместе с ним завершает визуальный рассказ. Его метод не отличается показной эмоциональностью, но именно это и является его преимуществом.
